Niño de Medina

GRAMÓFONO. ETIQUETA GAMUZA. REEDICIÓN. 1914
CON LA GUITARRA DE RAMÓN MONTOYA

3-62.223 16.028 u Tarantas Nº 2 (Para quitarte) La vía
3-62.224 16.029 u Malagueñas Acabaría de una vez

652.121 16.030 u Seguidilla gitanas Vamos a jincarnos de roilla
652.122 16.031 u Seguidillas gitanas Siempre por los (rincones)

652.123 16.016 u Guajiras
652.124 16.017 u Tango

652.125 16.037 u Garrotín
652.126 16.038 u Jota

652.131 16.009 u Tarantas n º1
652.132 16.028 u Tarantas nº 2

652.133 16.008 u Tarantas
652.134 16.011 u Soleares

652.139 16.036 u AG-53 Bulerías
652.140 16.035 u AG-53 Bulerías

652.063 16.032 u Seguidillas A clavito (y canela)
652.016 16.125 u Malagueñas (Canta Fernando el Herrero) Qué tienes por mi persona

652.133 16.0xx u Tarantas
652.134 16.0xx u Soleares

GRAMOPHON. ETIQUETA ROJA
CON LA GUITARRA DE RAMÓN MONTOYA

3-62.189 16.031 u Seguidillas gitanas Siempre por los (rincones)
3-62.223 16.008 u Malagueñas (Por una oscura) galería
3 62.224 16.029 u Malagueñas Acaba, penita, acaba

NOTA: Este disco lo tiene J. M. Gil

Para las malagueñas pueden ser estas las matrices 16.028 16.029
Para las seguidillas 16.014 y 16.015
Para los tangos 16.031 y 16.032

“Yo nací en Argel” y “Cuando tienen un vestío” son las dos letras iniciales que interpreta El Niño de Medina con aires de Jerez. Nos recuerda en gran medida a Pastora Pavón “La Niña de los Peines”, por lo que nos planteamos la eterna duda de quién copió a quién, jamás dilucidada.

“Que esto se había de acabar”, es un fandango de Lucena, que no está catalogado como tal en el disco de pizarra, pues es una letra que sirve como culminación de la cartagenera “Para quitarte la vía”. Su autor es Rafael Rivas. Este tuvo su mayor divulgador y recreador en El Niño de Cabra que dejó grabado este y otros estilos lucentinos y egabrenses.

“El rey de la España perdío” es la letra inicial del garrotín que dejó grabado El Niño de Medina. Es de origen desconocido, por lo que daremos como válido otorgarle la autoría al pueblo. Fue un estilo muy grabado entre principios de siglo y la primera década del siglo XX, pese al hecho de que uno de sus últimos recreadores: El Niño del Genil” grabó su propio garrotín de Tito y “Cuando vas a mi cortijo” lo grabara en los principios de la segunda década del siglo, allá por 1922.

“Te acordarás vida mía” y “La vida del artistas” son las dos letras que componen la guajira grabada por El Niño de Medina. Desconocemos el creador de estos estilos, pero intuimos que deberían pertenecer a la época de Juan Breva. Estas letras, muy especialmente la segunda, fueron muy grabadas en discos de pizarra, por cantaores posteriores de la talla de Niño de Marchena, Niño de Almadén o El Guerrita.

“Al puerto de Guadarrama” es una jota aragonesa, interpretada de manera magistral por El Niño de Medina. Esto nos hace vaticinar la constante vinculación que el cante flamenco tenía en aquella época con otras tendencias musicales. Además de Medina, grabaron jotas: El Mochuelo, El Niño de las Marianas, El Canario de Colmenar o Canalejas de Puerto Real, entre otros. No podemos considerar, ni de lejos, un cante flamenco, pero al estar interpretado por intérpretes flamencos cobra un valor y alcanza una dimensión digna de mención y de estudio.

“Acaba penita acaba” no la podemos considerar como una malagueña sino como una cartagenera clásica, presumiblemente centrada en su autor El Rojo El Alpargatero.
Con el título de Malagueñas, graba “Por una oscura galería”. Se trata de un cante típico por tarantas, que se asemeja el de la Gabriela. Pensamos que pueda pertenecer el estilo al de Manuel Escacena, a falta de confirmación.

“A clavito y canela” es una seguiriya de Manuel Molina, culminada por la letra “Y yo le pío a Dios” que es una variante extraordinaria del propio Manuel Molina.
“Siempre por los rincones” también es de Manuel Molina, pero en este caso no es rematada por ningún estilo valiente a los que acostumbraba a ejecutar
“Vamos a hincarnos de rodillas” es una hermosa seguiriya con aires de El Viejo de la Isla. Llama y mucho la atención la salida que le sirve como temple de un cante que resultó ser imperial, una verdadera obra de arte, no al alcance de cualquiera, pues sumamos a un gran potencial de voz, un gusto exquisito para su interpretación y unos quiebros de voz que sólo El Niño de Medina podía incorporar en su amplio repertorio de recursos vocales. Esos quiebros o semejantes se pueden escuchar en La Niña de los Peines, El Corruco de Algeciras, Juanito Mojama y de forma más abusiva, a nuestro entender, en Niño Isidro.

“Males que acarrea el tiempo” es una archiconocida soleá de Mercedes La Serneta, .de Utrera. Su segunda letra “Que le llaman el Moreno” apunta a ser perteneciente al repertorio de Juaniquí. (Según Luis Soler).
“Viste de colorao” y ·Dicen que no siento ná” son dos letras iniciales con estilo de Frijones.
Si nos centramos en las segundas letras de ambas soleares, nos encontramos con “Que no me quieres, serrana”, un valiente cambio de Enrique El Mellizo. Otra letra “Cuando más a gusto estaba”, según Luis Soler Guevara, se trata de una de las soleares de La Serneta.

“Y me bendijo a mi mare” y “Un encargo” son las dos letras iniciales de los cantes por tangos o tientos que dejara grabados El Niño de Medina. Según apreciación del flamencólogo Luis Soler Guevara tiene aires de Frijones.

“Una mañana de niebla”, “Ronda, Pruna y Alcalá” son las tarantas que interpreta El Niño de Medina. El estilo nos recuerda al que dejara grabado Manuel Escacena y también La Niña de los Peines o El Niño de la Isla “La Grabiela”.
La segunda letra de la taranta alusiva la niebla, es “A la corriente del agua”, para muchos es una cartagenera o fandango de Cartagena, atribuido a Cayetano Muriel “El Niño de Cabra”, para otros tienes los mismos patrones que sigue la malagueña de El Niño de la Isla “Hasta el camposanto me fui un día”.

“Yo no creo ni en mi mare” y “Al pie de tu sepultura” son las dos letras que grabó El Niño de Medina. Hay quien dice que El Niño de Medina no tiene ningún tipo de vinculación con Medina El Viejo; otros, en cambio, apuntan que se trataba de su hijo. Nos quedaremos con esta última teoría, por lo que El Niño de Medina trajo al disco de pizarra los sones de su padre. Posteriormente fue engrandecido por La Niña de los Peines y por otros muchos más cantaores que grabaron con éxito este estilo.